新增参考教材领学丨米艺《中国现代设计思想——生活、启蒙、变迁》 曹小鸥

中国现代设计思想 曹小鸥

1978年改革开放近四十年过去，中国的设计这些年来的发展，可圈可点之处越来越多。但是，就整体的中国设计来说，无论是业界还是公众，其看法都是一致的，那就是中国的设计依然处在疲软和不鲜明的状态里，（米艺艺术考研）较之其他先进国家的设计实践水平，中国还有相当大的差距。那么，中国设计为什么会是这样的情景？我们应当如何客观地看待中国当代设计的问题？我们的设计有着怎样的背景和依托？今后将何去何从？中国设计在全球范围内应该呈现怎样的一个面貌？为了能够深入探讨这些问题的前因后果，我们必须从中国现代设计的发端说起。

1.“现代设计”的含义

中国现代设计的诞生应该始于中国近代历史的开始，即1840年前后。

我们知道，中文的“现代”对应英文（米艺艺术考研）单词 MODERN，英文MODERN具有两层含义，其一，表示时间，即现代的；其二表示性质，即新近的、时髦的。所以，“现代”一词在时间上具有相对性，在性质上具有各个领域关系的特殊性。因此，设计作为一个独立领域，其“现代”意义亦具有自己的阐释。

第一，通常情况下的“现代设计”不是一个时间概念。

第二，“现代设计” 一词虽具有时间性，但它的意义更在于它是一个完整的设计体系，通常是指法国大革命以及英国工业革命完成之后的现代化国家的整体设计。

第三，“现代设计”在各个国家和地区的时间具有不一致性。

由此可见，“现代设计”的概念，更多指向的是社会性质，即现代化国家下的设计。

笼统地讲，中国的现代化进程，可以分成三个时段，相应的也可以说是中国现代设计发展的三大阶段。

第一个阶段是19世纪后半叶至20世纪中叶，这个时期是国家“现代”意识的启蒙与转化的过程，由洋务运动幵始，中国近代工业起步，中国现代设计萌芽至民国时期已初有成效；第二个阶段是1949年中华人民共和国成立之后的头30年，在这些年中，中国以自己特有的方式朝着现代化方向行进，此时，现代设计基本上控制在“工艺美术”这个词汇之下进行；第三个阶段就是1978年改革开放以来直至今日，在这段时间，中国现代化的建设目标（米艺艺术考研）明确，进展显著，中国社会与世界的接轨完成，在此环境之下，中国现代设计得以迅猛发展，与国际交流渐增多，同时，设计理论与产业实践同步发展，教育跟进，中国设计成熟过渡，走向职业化方向。

2.近代历史的“现代性”

鸦片战争之后，“20世纪上半叶的几十年间，中国人跨入了一个广阔的文化和知识空间，这个空间是由欧洲两个世纪的现代化所开拓的；同时又把中国的文化局面抛入了动荡的旋涡中，当时中国人正试图寻找一种与他们选择的现代性范式相应的文化”。

以器物入手，是中国现代性的突出表现。从洋务运动“师夷长技 以制夷”，向西方学习制器之技幵始，一方面中国的社会性质在从早期的开办军事工业到后来的民用工业的发展中逐渐发生转变；另一方面，清初黄宗羲、顾炎武、王夫之提出的“经世致用”理论，经龚自珍、魏源、曾国藩、李鸿章的思想推动，增加了新的含义，由此，在“实学” 主张和学习西方科学技术的要求下，知识界产生了对“格致”“器道”问题的重新讨论，引发了对传统思想，诸如“奇技淫巧”“重农抑商”“重本抑末”等的反思，最终形成“实业救国”的思潮。

工业化所显示出的最大特征，就是将过去主要是农业的、手工业的经济推入一个由城市的、以机器运转的、制造业占统治地位的经济，并进一步以 技术革新和新的生产方式来触发社会和政治的变革。

在“现代”工业开启后，至19世纪后期，其他 行业的关注点和行为也相继发生转变，诸如文学艺术 界、教育界、出版界、（米艺艺术考研）商界（包括手工艺行业）等。首先是教育重心的转移，从洋务运动早期派送留洋学生幵始，废科举设立新学堂，尤其是新式教育体制“癸 卯学制”的建立，将“现代”意识跟随着科学知识的传播面向更为广大的人群，而在“实业救国”思想的指导下，技术与工艺被有意识地提升上来，图画和制作课在初级教育中得到普及。

另外，与机械、工艺相关的文 章因时局所需，亦在杂志上幵始出现，其中《格致汇编》（1876年） 和《申报》旗下的《点石斋画报》（1884年）成为一时的重要期刊， 这两本刊物分别从技术和艺术两个不同的角度推广了科学、技术、工艺与社会生活的联系，前者重科学偏理性，后者生活化、具有想象力，它们分别服务和启发着中国社会的不同阶层。

上海是中国早期城市中最具有资本主义色彩的 场所，在这里，我们可以清楚地看到这座城市感性 的表面形象和其内部力量的变迁。从《南京条约》到《马关条约》，在西方商品的不断倾泻中，中国民族资本主义工商业终于以行业意识觉醒，开始大力推广国货，而民众在国家饱受甲午之战的屈辱后所激起的爱国情绪，也顺应了国货运动的发展，进而带动中国现代设计首 先从视觉上作出对中国式生活现代化的积极反应。

那么，国货如何改良？ 一般情况下，（米艺艺术考研）我们大致可以从四个方面来 考虑：其一是材料的改逬；其二是形态的改进，其中包括产品本身，也包括产品包装；其三是宣传的改进，包括推销手法和陈列展示；其四，即最重要的，就是生产方式的改变，因为，以什么样的生产方式，是纯机械的、半机械半手工的，或者是全手工的，其效率、成本、产 出价值等，均最后决定产品的价格，当然，也决定了成品的样式。

由于中国工业的薄弱，使得生产方式的全面改进受阻，同时导致没有新材料的产出和使用，而这两点却是世界现代设计中，除了风格样式之外，最为重要的因素。“纹样”和“图案” 等词汇从既是我们的强敌，也是我们榜样的日本被翻译过来，引起国人关注，其含意更是变得远大和赋予抱负。（米艺艺术考研）而艺术家内部也发生了分化，一部分多与商业接触的艺术家直接成长为商业美术家，如上海月份牌画家周柏生、徐咏青、郑曼陀、杭樨英、何逸梅等，另一部分学习西式绘画的艺术家，其中有些人继续以纯艺术为主体，有些人则以国家 需要为重，逬而转向对实用装饰艺术方面的研究，其主要代表人物即庞薰琹。

精彩待续......